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The Velvet Underground & Nico

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목차

1. 개요

The Velvet Underground & Nico는 1967년 발매된 벨벳 언더그라운드의 데뷔 앨범이다. 앤디 워홀의 지원을 받아 녹음되었으며, 루 리드, 존 케일, 스털링 모리슨, 모린 터커와 함께 독일 가수 니코가 참여하여 보컬을 맡았다. 앨범은 마약, 매춘, 성적 일탈 등 노골적인 주제와 실험적인 사운드로 특징지어진다. 상업적으로는 실패했지만, 발매 이후 록 음악 평론가들로부터 높은 평가를 받았으며, 20세기 가장 영향력 있는 앨범 중 하나로 꼽히며, 아트 록, 실험 록, 프로토펑크 등 다양한 장르에 영향을 미쳤다. 앨범 커버는 앤디 워홀의 바나나 프린트로 유명하다.

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The Velvet Underground & Nico - [음악]에 관한 문서
음반 정보
흰색 배경에 앤디 워홀 스타일로 그려진 바나나 그림. 작가의 서명이 있으며,
앞면 커버
유형스튜디오
아티스트벨벳 언더그라운드와 니코
발매일1967년 3월
녹음 시기1966년 4월, 5월, 11월
녹음 장소셉터 스튜디오와 메이페어, 뉴욕
TTG 스튜디오, 할리우드
장르아트 록
아방가르드
사이키델릭 록
실험 록
프로토 펑크
아방 팝
개러지 록
길이47분 51초
레이블버브 레코드
프로듀서앤디 워홀
톰 윌슨
벨벳 언더그라운드 연표
이전 음반없음
다음 음반화이트 라이트/화이트 히트 (1968)
니코 연표
이전 음반없음
다음 음반첼시 걸 (1967)
싱글
싱글 1올 투모로우즈 파티즈 / 아이 윌 비 유어 미러 (1966년 7월)
싱글 2선데이 모닝 / 팜므 파탈 (1966년 12월)
추가 정보
바나나 껍질 스티커가 벗겨진 초기 LP 버전
대체 커버

2. 녹음

《The Velvet Underground & Nico》는 루 리드, 존 케일, 스털링 모리슨, 모린 터커가 참여한 벨벳 언더그라운드의 첫 정규 라인업으로 녹음되었다. 멘토이자 매니저인 앤디 워홀과 그의 협력자 폴 모리세이의 제안으로 독일 가수 니코가 밴드에 합류하여 〈Femme Fatale〉, 〈All Tomorrow's Parties〉, 〈I'll Be Your Mirror〉에서 리드 보컬을, 〈Sunday Morning〉에서 백 보컬을 맡았다.[131][132]

니코는 싱글 "All Tomorrow's Parties"를 포함한 세 곡에서 리드 보컬을 맡았다.


1966년 4월 중순, 맨해튼의 낡은 셉터 스튜디오에서 4일 동안 《The Velvet Underground & Nico》의 대부분 곡들이 녹음되었다. 이 녹음 세션은 워홀과 컬럼비아 레코드의 판매 담당 임원 노먼 돌프가 자금을 지원했으며, 존 리카타가 엔지니어로 참여했다. 총비용은 정확히 알려지지 않았지만, 1500USD에서 3000USD 사이로 추정된다.[133]

녹음 직후, 돌프는 컬럼비아 레코드에 음반 배포를 제안했으나 거절당했다. 애틀랜틱 레코드와 엘렉트라 레코드 역시 리드의 노래에 담긴 약물 언급과 케일의 비올라 연주를 이유로 거절했다.[134] 결국 MGM 레코드 산하 버브 레코드에서 앨범을 발매하게 되었는데, 이는 최근 컬럼비아에서 이적한 버브 프로듀서 톰 윌슨의 도움이 컸다.[135]

1966년 5월, 레이블의 지원으로 〈I'm Waiting for the Man〉, 〈Venus in Furs〉, 〈Heroin〉 세 곡이 할리우드의 TTG 스튜디오에서 이틀 만에 재녹음되었다. 앨범 발매가 연기되면서, 윌슨은 1966년 11월 밴드를 맨해튼의 메이페어 레코딩 스튜디오로 불러 싱글 〈Sunday Morning〉을 추가로 녹음했다.

3. 음악과 가사

《The Velvet Underground & Nico》는 아트 록,[26][27] 실험 록,[28] 프로토펑크,[29] 사이키델릭 록,[30] 아방 팝[31] 등으로 평가받는 앨범이다.

이 앨범의 사운드는 밴드의 실험적인 특징을 강조한 존 케일에 의해 구상되었다. 그는 미니멀리스트 작곡가 라 몬테 영, 존 케이지와의 작업과 초기 플럭서스 운동의 영향을 크게 받았다. 루 리드 역시 대체 튜닝을 실험하고 있었는데, 타조 기타 튜닝을 "발명"하여 "Venus in Furs"와 "All Tomorrow's Parties"에서 사용했다. 기타는 종종 한 음 전체를 낮게 튜닝하여 더 낮고 풍성한 사운드를 만들어냈다.

케일은 앨범의 여러 곡에서 비올라를 연주했는데, 특히 "Venus in Furs"와 "The Black Angel's Death Song"에서 두드러졌다. 비올라는 기타와 만돌린 현을 사용했으며, 큰 소리로 연주했을 때 그 거친 소리는 비행기 엔진 소리와 비슷했다.[45] 케일의 기술은 미니멀리스트 드론 음악, 디튜닝, 디스토션을 포함했다.[32] 로버트 크리스트가우는 "마약성 드론"이 가학 피학증을 주제로 한 "Venus in Furs"를 유지할 뿐만 아니라 "[앨범]을 음악적으로 식별하고 통합"한다고 평가했다. 보컬에 대해서는 니코의 절제된 샹투즈적 섹슈얼리티"가 "리드의 무심한 듯한 노래의 열정과" 잘 어울린다고 보았다.[63] 1966년 리처드 골드스타인은 니코의 보컬을 "아침에 일어나는 첼로 같은 것"이라고 묘사했다.[33]

모린 터커의 드럼 연주는 앉아서 연주하는 대신 서서 연주하는 것이었는데, 왼손에는 드럼 스틱을, 오른손에는 말렛을 들고 베이스 드럼과 탬버린을 옆으로 연주하여, ''Modern Drummer''에 따르면 "아프리카 트랜스 리듬과 링고 스타와 같은 배열의 천재성"을 혼합한 결과였다.[34]

3. 1. 주제

《The Velvet Underground & Nico》는 마약 남용, 매춘, 가학 및 피학증, 성적 일탈과 같은 주제를 노골적으로 묘사하여 논란이 되었다. 〈I'm Waiting for the Man〉은 헤로인을 구하려는 주인공의 노력을 묘사하고 있으며,[20][21] 〈Venus in Furs〉는 BDSM에 대한 묘사를 특징으로 하는 동명의 19세기 소설을 거의 문자 그대로 해석한 것이다.[22] 〈Heroin〉은 마약 사용과 그 효과를 느끼는 경험을 자세히 묘사한다.[23]

앨범 가사의 대부분을 쓴 루 리드는 레이먼드 챈들러, 넬슨 올그렌, 윌리엄 S. 버로스, 앨런 긴즈버그, 휴버트 셀비 주니어와 같은 작가에게 영향을 받아 이러한 주제를 다루었다. 그는 한 인터뷰에서 이러한 거친 주제와 음악을 결합하는 것이 "당연하다"고 생각했다고 말했다.[16]

앨범의 어두운 주제 외에도, 〈Femme Fatale〉, 〈I'll Be Your Mirror〉, 〈All Tomorrow's Parties〉 등은 앤디 워홀의 "팩토리 슈퍼스타" 멤버들을 관찰하며 쓴 곡들이다.

3. 2. 악기 구성 및 연주

《The Velvet Underground & Nico》는 마약 남용, 매춘, 가학 및 피학증, 성적 일탈과 같이 당시 대중음악에서 흔히 다루지 않던 주제를 노골적으로 묘사했다.

이 앨범의 사운드는 존 케일의 실험적인 특징이 두드러졌다. 케일은 라 몬테 영, 존 케이지 등의 미니멀리즘 음악가와 플럭서스 운동의 영향을 받았다. 루 리드는 타조 기타 튜닝을 사용하여 드론 효과를 만들어냈다. 케일은 비올라에 기타와 만돌린 현을 사용하고, 디스토션을 활용하여 독특한 사운드를 만들어냈다. 모린 터커의 드럼 연주 스타일은 아프리카 트랜스 리듬과 링고 스타의 영향을 받았다.

  • "I'm Waiting for the Man"에서는 배럴하우스 스타일의 피아노 연주를 들을 수 있다.[20][21]
  • "Venus in Furs"에서는 드론 전기 비올라가 "타조" 튜닝 기타와 함께 연주된다.[22]

4. 음반 커버

앨범 커버를 디자인한 앤디 워홀


《The Velvet Underground & Nico》의 음반 커버는 앤디 워홀이 디자인한 바나나 프린트가 특징이다. 초기 음반에는 "Peel slowly and see" (천천히 껍질을 벗기고 보라)라는 문구가 적혀 있었고, 실제로 바나나 껍질 스티커를 벗겨내면 분홍색 과육의 바나나가 나타났다.

이러한 커버를 제작하기 위해서는 특별한 기계가 필요했지만, MGM은 앤디 워홀과의 관계가 음반 판매를 늘릴 것이라고 판단하여 제작 비용을 지불했다.[133][136] 이 때문에 음반 발매가 지연되기도 했다.[133]

대부분의 재발매된 바이닐(LP) 판에는 벗겨지는 스티커가 없으며, 오리지널 초판은 현재 수집가들 사이에서 희귀 아이템으로 여겨진다. 1980년대 초 일본판 LP는 수년 동안 바나나 스티커가 붙은 유일한 재발행판이었다. 1996년 CD 재발매에서는 바나나 이미지가 앞면 커버에, 껍질을 벗긴 바나나의 이미지는 CD 케이스 안쪽에 CD 아래에 배치되었다. 2008년에는 바나나 스티커가 붙은 헤비급 바이닐(LP)이 다시 발매되었다.[137]

4. 1. 커버 관련 소송

《The Velvet Underground & Nico》 발매 초기, 뒷면 커버 사진에는 익스플로딩 플라스틱 이네비터블 공연에서 촬영된 배우 에릭 에머슨(Eric Emerson)의 이미지가 밴드 뒤 벽에 거꾸로 투영되어 있었다. 마약 소지 혐의로 체포되어 돈이 필요했던 에머슨은 자신의 이미지를 무단으로 사용했다며 소송을 제기하겠다고 위협했다.[36] MGM은 앨범을 회수하고 에머슨의 이미지를 수정한 후 재배포했으며, 이미 인쇄된 앨범에는 에머슨의 이미지를 가리는 검은색 스티커를 부착하여 판매했다.[36]

2012년 1월, 존 케일과 루 리드가 참여한 "벨벳 언더그라운드" 사업 파트너십은 앤디 워홀 재단 for the Visual Arts, Inc.이 앨범 커버의 바나나 디자인을 아이폰과 아이패드 케이스에 사용하도록 라이선스한 것에 대해 저작권 침해, 상표권 침해, 부당 경쟁을 이유로 소송을 제기했다.[37] 파트너십은 재단이 디자인의 저작권을 소유하지 않는다는 판결 선언을 요청했다.[38]

앨리슨 J. 네이선 판사는 재단이 디자인의 저작권 소유를 주장하더라도 파트너십에 법적 해를 끼치지 않으며, 디자인의 합법적인 사용을 막지 않을 것이라고 판결했다. 재단은 "바나나 디자인의 잠재적인 저작권 침해 사용"에 대해 파트너십을 고소하지 않겠다고 약속했기 때문에, 파트너십은 디자인을 계속 사용할 수 있었다.[38] 법원은 재단이 디자인의 저작권을 소유하고 있는지 여부에 대한 파트너십의 요청을 기각했다.[38] 나머지 상표권 청구는 비공개 합의로 해결되었고, 파트너십의 소송은 2013년 5월에 기각되었다.[39]

5. 발매와 반응

《The Velvet Underground & Nico》는 발매 당시 상업적으로 성공하지 못했다.[45] 앨범의 내용이 논란이 되면서 여러 음반 가게에서 판매가 금지되었고, 많은 라디오 방송국에서 방송을 거부했으며, 잡지들은 광고 게재를 거부했다.[45] Verve가 앨범 홍보나 배포에 소홀했던 것도 실패의 원인 중 하나로 지적된다.[40]

빌보드는 앨범 발매 전 리뷰에서 니코의 "매혹적인" 보컬과 밴드의 "강력한" 가사를 칭찬하며, 이 앨범을 "세련된 포크 록"이자 "대성공을 거둘 수 있는 예외적인 작품"이라고 묘사했다.[44] 록 음악 잡지 ''Vibrations''는 이 앨범을 "귀와 뇌에 대한 본격적인 공격"이라고 묘사하며 긍정적인 평가를 내렸다.[45] 웨인 하라다는 앨범의 바나나 스티커 커버를 "가장 독특한" 앞면 커버라고 칭찬하며, "Sunday Morning"과 "Run Run Run"이 사이키델릭 히트 사운드를 가지고 있다고 평가했다.[46] 데이브 도넬리는 앨범 커버를 대화의 소재라고 부르며, 앨범을 "상업성과는 거리가 멀지만, 사운드 경험"이라고 평가했다.[47] ''아메리칸 레코드 가이드''의 익명의 리뷰어는 루 리드의 가사를 "매우 현대적"이라고 칭찬하며 밥 딜런과 비교했고, "Sunday Morning", "European Son", "Heroin"의 다양한 사운드를 긍정적으로 평가했다.[48]

빌리지 보이스의 리처드 골드스타인은 "There She Goes Again"을 롤링 스톤스의 "Hitch Hike" 표절이라고 비판했지만, "I'm Waiting for the Man", "Venus in Furs", "Femme Fatale", "Heroin"을 언급하며 "벨벳은 중요한 그룹이고 이 앨범에는 주요 작품이 있다"고 썼다.[49]

반면, 탬파 트리뷴의 반스 존스턴은 앨범을 "혼란스러운 사운드"의 컬렉션으로 평가하며, 메시지를 이해하기 어렵다고 썼다.[50] 뉴저지 ''Asbury Park Evening Press''의 돈 라스는 음악이 "생명이 없고 무생물적"이라고 비판했다.[51] 펜서콜라 뉴스 저널의 한 기자는 앨범 전체를 "하나의 거대한 야만적인 사운드"로 정의하고 가사를 "광란적"이라고 표현했다.[52]

5. 1. 상업적 실패와 재평가

《The Velvet Underground & Nico》는 발매 당시 상업적으로 실패했다.[45] 앨범의 논란이 많은 내용은 다양한 음반 매장에서 판매 금지되었고, 많은 라디오 방송국들이 앨범을 틀기를 거부했으며, 잡지들은 광고 게재를 거부했다.[45] Verve가 앨범 홍보나 배포에 실패한 것도 실패의 원인 중 하나로 볼 수 있다.[45] AllMusic의 리치 언터버거는 다음과 같이 언급했다.

이 앨범은 1967년 5월 13일, 빌보드 앨범 차트에 199위로 처음 진입하여 1967년 6월 10일 195위로 차트에서 내려왔다. 1967년 6월, Verve가 에릭 에머슨의 소송으로 인해 앨범을 회수하면서 5개월 동안 차트에서 사라졌다. 그 후 1967년 11월 18일 182위로 차트에 재진입하여 1967년 12월 16일 171위로 최고 순위를 기록했고, 1968년 1월 6일 193위로 차트에서 내려왔다.[16]

영국의 음악가 브라이언 이노는 1982년에 이 앨범이 처음 5년 동안 약 3만 장 정도 팔렸지만, "그 3만 장 중 한 장을 산 모든 사람들이 밴드를 시작했다"라고 말했다.[6] 실제로 1969년 2월까지 58,476장의 앨범이 팔렸는데, 이는 1960년대 후반 LP로서는 상당한 수치이다.[41][42] Nielsen SoundScan에 따르면 1991년 이후 56만 장이 판매되었다.[102]

앨범 《The Velvet Underground & Nico》의 차트 성적
차트 (1967–2020)최고
순위
영국 음반 차트 (OCC)[100]43


5. 2. 당대 평가

The Velvet Underground & Nico는 발매 당시 상업적으로 성공하지 못했다.[45] 앨범의 내용이 논란이 되면서 여러 음반 가게에서 판매가 금지되었고, 많은 라디오 방송국에서 방송을 거부했으며, 잡지들은 광고 게재를 거부했다.[45] Verve가 앨범 홍보나 배포에 소홀했던 것도 실패의 원인 중 하나로 지적된다.[40]

빌보드는 앨범 발매 전 리뷰에서 니코의 "매혹적인" 보컬과 밴드의 "강력한" 가사를 칭찬하며, 이 앨범을 "세련된 포크 록"이자 "대성공을 거둘 수 있는 예외적인 작품"이라고 묘사했다.[44] 작은 록 음악 잡지 ''Vibrations''는 이 앨범을 "귀와 뇌에 대한 본격적인 공격"이라고 묘사하며 긍정적인 평가를 내렸다.[45] 호놀룰루 애드버타이저의 웨인 하라다는 앨범의 바나나 스티커 커버를 "가장 독특한" 앞면 커버라고 칭찬하며, "Sunday Morning"과 "Run Run Run"이 사이키델릭 히트 사운드를 가지고 있다고 평가했다.[46] 호놀룰루 스타-불레틴의 데이브 도넬리는 앨범 커버를 대화의 소재라고 부르며, 앨범을 "상업성과는 거리가 멀지만, 사운드 경험"이라고 평가했다.[47] ''아메리칸 레코드 가이드''의 익명의 리뷰어는 리드의 가사를 "매우 현대적"이라고 칭찬하며 밥 딜런과 비교했고, "Sunday Morning", "European Son", "Heroin"의 다양한 사운드를 긍정적으로 평가했다.[48]

빌리지 보이스의 리처드 골드스타인은 "There She Goes Again"을 롤링 스톤스의 "Hitch Hike" 표절이라고 비판했지만, "I'm Waiting for the Man", "Venus in Furs", "Femme Fatale", "Heroin"을 언급하며 "벨벳은 중요한 그룹이고 이 앨범에는 주요 작품이 있다"고 썼다.[49] 특히 "Heroin"에 대해서는 "7분 동안의 진정한 12음계 록큰롤"이라고 평가했다.[49]

반면, 탬파 트리뷴의 반스 존스턴은 앨범을 "혼란스러운 사운드"의 컬렉션으로 평가하며, 메시지를 이해하기 어렵다고 썼다.[50] 뉴저지 ''Asbury Park Evening Press''의 돈 라스는 음악이 "생명이 없고 무생물적"이라고 비판했다.[51] 펜서콜라 뉴스 저널의 한 기자는 앨범 전체를 "하나의 거대한 야만적인 사운드"로 정의하고 가사를 "광란적"이라고 표현했다.[52] 재즈 & 팝의 존 F. 스즈웨드는 밴드의 연주를 "지루하다"고 평가하며, ''익스플로딩 플라스틱 이네비터블''의 시각적 요소 없이는 "번역 과정에서 무언가가 손실된다"고 썼다.[53]

6. 곡 목록

모든 곡들은 특별한 언급이 없는 한 루 리드가 작사/작곡하였다.

A면B면
번호제목번호제목
1선데이 모닝 (루 리드, 존 케일)1헤로인
2아임 웨이팅 포 더 맨2데어 쉬 고스 어게인
3팜므 파탈3아일 비 유어 미러
4털옷을 입은 비너스4더 블랙 엔젤스 데스 송 (루 리드, 존 케일)
5런 런 런5유러피언 선 (루 리드, 존 케일, 스털링 모리슨, 모린 터커)



"헤로인"은 한 개인의 마약 사용과 그 효과를 느끼는 경험을 자세히 묘사한다.[23] 니코에게서 영감을 받은 "아일 비 유어 미러"는 부드럽고 애정 어린 노래이며, "Heroin"과 같은 노래와는 극명한 대조를 이룬다. 흔한 오해는 "올 투모로우즈 파티스"가 앤디 워홀의 요청으로 루 리드에 의해 쓰여졌다는 것이지만, 리드는 1965년 7월 루드로 거리에서 데모를 녹음하면서 워홀을 만나기 전에 이 곡을 썼다.[11] 이 곡은 밥 딜런에게서 영감을 받았을 가능성이 있는 포크 음악 사운드를 가지고 있었다.[25]

6. 1. Side A

다음은 벨벳 언더그라운드의 데뷔 음반 ''The Velvet Underground & Nico''의 A면 수록곡 목록이다.

번호제목작사/작곡재생 시간
1선데이 모닝 (Sunday Morning)루 리드, 존 케일2:54
2아임 웨이팅 포 더 맨 (I'm Waiting for the Man)루 리드4:39
3팜므 파탈 (Femme Fatale)루 리드2:38
4털옷을 입은 비너스 (Venus In Furs)루 리드5:12
5런 런 런 (Run Run Run)루 리드4:22
6올 투모로우즈 파티스 (All Tomorrow's Parties)루 리드6:00



이 앨범은 마약 남용, 매춘, 가학 및 피학증, 성적 일탈과 같은 주제를 노골적으로 다루어 유명했다. 예를 들어 "아임 웨이팅 포 더 맨"은 주인공이 헤로인을 구하려는 노력을 묘사하고 있으며,[20][21] "털옷을 입은 비너스"는 BDSM에 대한 묘사가 특징인 동명의 19세기 소설을 거의 문자 그대로 해석한 것이다.[22]

앨범 가사 대부분을 쓴 루 리드는 이러한 주제에 대해 충격적인 효과를 주려고 글을 쓰려 한 적이 없었다. 레이먼드 챈들러, 넬슨 올그렌, 윌리엄 S. 버로스, 앨런 긴즈버그, 휴버트 셀비 주니어와 같은 작가와 시인들의 팬이었던 리드는 그들의 작품 내용이 록큰롤 음악으로 잘 번역될 수 없는 이유를 알지 못했다. 시라큐스 대학교에서 영문학 학사를 전공한 리드는 한 인터뷰에서 이 둘(거친 주제와 음악)을 결합하는 것이 "당연하다"고 생각했다고 말했다.[16] "그런 종류의 글을 읽을 수 있습니다. 왜 그걸 듣지 않겠어요? 그걸 읽는 재미도 있고, 그 위에 록의 재미도 얻을 수 있죠."[16]

비록 앨범의 어두운 주제는 오늘날 혁명적인 것으로 여겨지지만,[45] 앨범의 여러 곡은 대중음악에서 더 전형적인 주제를 중심으로 한다. 특정 곡들은 리드가 앤디 워홀의 "팩토리 슈퍼스타" 멤버들을 관찰하면서 썼다. 특히 "팜므 파탈"은 워홀의 요청으로 에디 세즈윅에 대해 쓰여졌다.

6. 2. Side B

제목작사/작곡재생 시간
Heroin루 리드7:12
There She Goes Again루 리드2:41
I'll Be Your Mirror루 리드2:14
The Black Angel's Death Song루 리드, 존 케일3:11
European Son루 리드, 존 케일, 스털링 모리슨, 모린 터커7:46


7. 참여진



''The Velvet Underground & Nico''는 벨벳 언더그라운드의 첫 번째 정식 라인업인 루 리드, 존 케일, 스터링 모리슨, 모린 터커가 참여하여 녹음되었다. 이들의 멘토이자 매니저였던 앤디 워홀과 그의 협력자 폴 모리세이의 제안으로 독일 가수 니코도 밴드에 합류하여, 〈Femme Fatale〉, 〈All Tomorrow's Parties〉, 〈I'll Be Your Mirror〉 세 곡에서 리드 보컬을, 〈Sunday Morning〉에서 백 보컬을 맡았다.[131] 1966년 음반 녹음 당시, 이 라인업은 워홀의 익스플로딩 플라스틱 인에비터블의 일환으로 라이브 공연을 하기도 했다.[132]

음반의 대부분은 1966년 4월 중순 맨해튼의 낡은 녹음 스튜디오인 셉터 스튜디오에서 나흘간 녹음되었다. 이 녹음 세션은 워홀과 컬럼비아 레코드의 판매 담당 임원 노먼 돌프가 자금을 지원했으며, 노먼 돌프는 존 리카타와 함께 엔지니어로도 활동했다. 프로젝트의 총 비용은 정확히 알려지지 않았지만, 추정치는 1500USD에서 3000USD 사이였다.[133]

녹음 직후, 돌프는 음반 배포에 관심을 얻기 위해 아세테이트 디스크를 컬럼비아 레코드에 보냈으나, 애틀랜틱 레코드와 엘렉트라 레코드와 마찬가지로 거절당했다. 애틀랜틱 레코드는 리드의 노래에 담긴 약물 언급에 반대했고, 엘렉트라는 케일의 비올라를 싫어했다.[134] 결국, MGM 레코드 소유의 버브 레코드가 최근 컬럼비아에서 직장을 옮긴 버브 프로듀서 톰 윌슨의 도움으로 음반을 받아들였다.[135]

레이블의 지원으로, 한 달 후인 1966년 5월, 〈I'm Waiting for the Man〉, 〈Venus in Furs〉, 〈Heroin〉 세 곡이 할리우드의 TTG 스튜디오에서 이틀 만에 재녹음되었다. 음반 발매가 연기되자, 윌슨은 밴드를 1966년 11월 맨해튼의 메이페어 레코딩 스튜디오로 불러들여 싱글 〈Sunday Morning〉을 추가했다.[24]

참여진은 다음과 같다:[86]

역할이름
전기 비올라, 베이스, 피아노, 첼레스타 ( "Sunday Morning")존 케일
리듬 기타, 베이스스터링 모리슨
보컬, 리드 기타, 타조 기타루 리드
퍼커션, 드럼모린 터커
보컬, 탬버린니코
프로듀서 ("Sunday Morning" 제외)앤디 워홀
프로듀서 ("Sunday Morning")톰 윌슨
음향 기술자노먼 돌프
엔지니어오미 헤이든
엔지니어존 리카타


8. 재발매 및 디럭스 에디션

''The Velvet Underground & Nico''의 첫 번째 CD 버전은 1986년에 발매되었는데, 몇 가지 변경 사항이 있었다. 음반 제목이 표지에 표시되었고, "All Tomorrow's Parties"는 오리지널 LP의 더블 트랙 보컬 버전이 아닌 싱글 트랙 리드 보컬을 포함한 다른 믹스로 수록되었다. 원래 더블 트랙 버전을 사용하기로 한 결정은 마지막 순간에 이루어졌다고 한다.[88]

1996년 재발매된 CD는 이러한 변경 사항을 없애고 LP에 있던 오리지널 음반 아트와 "All Tomorrow's Parties"의 더블 트랙 믹스를 그대로 유지했다.

''The Velvet Underground & Nico''는 1995년에 발매된 박스 세트 ''Peel Slowly and See''에 전체 수록되었다. 이 앨범은 "All Tomorrow's Parties"의 싱글 버전, 니코의 ''Chelsea Girl''에 수록된 두 곡 등과 함께 세트의 두 번째 디스크에 실렸다. 또한, 밴드의 1965년 루들로 거리 로프트 데모가 첫 번째 디스크에 포함되었는데, 여기에는 "Venus in Furs", "Heroin", "I'm Waiting for the Man", "All Tomorrow's Parties"의 초기 버전이 포함되어 있다.

2002년, 유니버설은 음반의 스테레오 버전과 밴드 멤버들이 작곡한 니코의 ''첼시 걸''의 다섯 트랙을 디스크 1에, 음반의 모노 버전과 "All Tomorrow's Parties" 및 "Sunday Morning"의 모노 싱글 믹스 등을 디스크 2에 담은 2 디스크 "디럭스 에디션" 세트를 발매했다. 미발매 트랙 "미스 조니 리"의 스튜디오 데모가 포함될 예정이었으나, 밴드와 유니버설 간의 로열티 분쟁으로 인해 취소되었다. 이 트랙은 이후 재발매된 45주년 슈퍼 디럭스 에디션에 포함되었다.[89] 2010년 4월, 유니버설은 "디럭스 에디션"의 두 번째 디스크를 싱글 CD "레어리티스 에디션"으로 재발매했다.

2012년 10월 1일, 유니버설은 이 앨범의 6-CD 박스 세트를 발매했다.[90] 이 박스 세트에는 이전에 출시되었던 모노 및 스테레오 믹스가 각각 디스크 1과 2에 담겨 있다. 디스크 1에는 추가적인 대체 버전의 곡들이 보너스 트랙으로 포함되어 있다. 디스크 2에는 이전 디럭스 버전의 두 번째 디스크와 동일한 보너스 트랙이 포함되어 있다. 디스크 3에는 니코의 앨범 ''첼시 걸'' 전체가 수록되어 있으며, 디스크 4에는 셉터 스튜디오 아세테이트 전체가 수록되어 있다. 디스크 5와 6에는 1966년의 미공개 라이브 공연이 담겨 있다. 음악 평론가 리치 언터버거에 따르면, 이 공연은 니코가 밴드에 있던 시기에 녹음된 유일하게 음질이 양호한 오디오 테이프라고 한다.[91]

노먼 돌프의 아세테이트 라벨


노먼 돌프의 오리지널 아세테이트 녹음에는 최종 앨범에 수록될 여러 곡들이 담겨 있는데, 믹스가 다르거나 일부는 완전히 다른 테이크로 수록되어 있다. 이 아세테이트는 1966년 4월 25일에 커팅되었다. 2002년 9월, 캐나다 퀘벡주 몬트리올 출신의 수집가 워렌 힐이 뉴욕시 맨해튼의 첼시 지역 벼룩시장에서 0.75달러에 구입하면서 다시 세상에 알려졌다.[92] 2006년 12월, eBay 경매에서 높은 가격에 입찰되었으나 거래는 성사되지 않았다.[93] 2006년 12월 16일, 25,200달러에 성공적으로 판매되었다.[94][95]

셉터 세션 동안 10곡이 녹음되었지만, 아세테이트에는 9곡만 수록되어 있다. 돌프는 "There She Goes Again"이 빠진 곡이라고 회상했다.[96] 2012년, 이 아세테이트는 앨범의 "45주년 슈퍼 디럭스 에디션" 박스 세트의 디스크 4로 공식 발매되었다. 이 디스크에는 1966년 1월 3일 더 팩토리에서 밴드의 리허설 중에 녹음된 6개의 미공개 보너스 트랙도 포함되어 있다. 2007년 1월에는 아세테이트 트랙의 리핑 버전이 인터넷에 유포되기 시작했다.[97][98] 아세테이트는 2013년 레코드 스토어 데이를 맞아 한정판 비닐로 발매되었고, 2014년에는 다시 경매에 나왔다.[95]

'''박스 세트, 디스크 4 트랙 목록'''

# "European Son" (얼터네이트 버전) – 9:02

# "The Black Angel's Death Song" (얼터네이트 믹스) – 3:16

# "All Tomorrow's Parties" (얼터네이트 버전) – 5:53

# "I'll Be Your Mirror" (얼터네이트 믹스) – 2:11

# "Heroin" (얼터네이트 버전) – 6:16

# "Femme Fatale" (얼터네이트 믹스) – 2:36

# "Venus in Furs" (얼터네이트 버전) – 4:29

# "I'm Waiting for the Man" (얼터네이트 버전, "Waiting for the Man"으로 제목 변경) – 4:10

# "Run Run Run" (얼터네이트 믹스) – 4:23

# "Walk Alone" – 3:27

# "Crackin' Up/Venus in Furs" – 3:52

# "Miss Joanie Lee" – 11:49

# "Heroin" – 6:14

# "There She Goes Again" (니코와 함께) – 2:09

# "There She Goes Again" – 2:56

'''참고'''

  • 트랙 1–9는 오리지널 셉터 스튜디오 아세테이트이다.
  • 트랙 10–15는 1966년 1월 3일 팩토리 리허설로, 이전에 미공개되었다.

9. 커버 버전

1967년 4월, 앨범 발매 한 달 후, Electrical Banana라는 밴드가 "There She Goes Again"의 첫 번째 커버 버전을 녹음했을 가능성이 있다. 밴드 멤버 딘 콜러에 따르면, 그들은 1967년 4월 베트남의 텐트에서 이 곡을 녹음했으며, 마스터 테이프를 캘리포니아의 회사에 보내 45 RPM 레코드를 제작했다.[75]

같은 해, 네덜란드 밴드 헤이그 출신 The Riats는 "Run, Run, Run"을 A면에, "Sunday Morning"을 B면에 담은 싱글을 발매했다. 정확한 발매일은 알려지지 않아, Electric Banana와 The Riats 중 누가 먼저 벨벳 언더그라운드 커버를 음반으로 발매했는지에 대한 논쟁이 남아있다.[76][77][78]

2009년, 미국의 음악가 벡은 ''The Velvet Underground & Nico''를 트랙별로 커버하여 자신의 웹사이트에 레코드 클럽이라는 프로젝트의 일환으로 비디오 형태로 공개했다. 녹음에는 나이젤 고드리치, 조이 워론커, 브라이언 르바턴, 브람 인스코어, 요, 조반니 리비시, 크리스 홈즈, 토룬 마그누스도티르가 참여했다.[79]

같은 해, 아르헨티나의 여러 아티스트들이 앨범을 트랙별로 커버했다. 부에노스아이레스에서 앨범 발매 기념 콘서트를 열었으며, 앨범은 온라인에서 무료로 이용 가능했다.[80]

2021년, 버브 레코드는 헌정 앨범 ''I'll Be Your Mirror: A Tribute to The Velvet Underground & Nico''를 발매했다. 이 앨범에는 세인트 빈센트, 샤론 반 에튼, 바비 길레스피, 이기 팝 등 여러 아티스트들이 참여하여 앨범의 모든 트랙을 커버했다.

다른 아티스트들의 커버는 다음과 같다:

10. 영향

루 리드와 앤디 워홀의 관계는 앨범 발매 지연과 실패에 대한 좌절감으로 인해 악화되었다. 리드는 워홀을 매니저 자리에서 해고하고 스티브 세스닉을 고용했으며,[81] 세스닉은 그룹을 좀 더 상업적인 방향으로 이끌도록 설득했다.[82] 니코는 그룹에서 쫓겨나 솔로 활동을 시작했고, 1967년 10월에 발매된 그녀의 데뷔 앨범 첼시 걸에는 벨벳 언더그라운드 멤버들이 작곡한 곡들이 수록되었다.[83]

톰 윌슨은 벨벳 언더그라운드와 계속 협력하여 1968년 앨범 White Light/White Heat와 니코의 ''첼시 걸''을 프로듀싱했다.[84][85]

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